雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的(de)中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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