雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思p>

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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