雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(é料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗r)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗