古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)乌克兰人口多少亿人2022，乌克兰有多少人口2020口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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