古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(di为什么梅西的人缘远比c罗好ào)清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rà为什么梅西的人缘远比c罗好o)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 为什么梅西的人缘远比c罗好