雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是(shì)为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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