古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了