雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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