柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基以(yǐ)及柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第(dì)二乐章(zhāng)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)，柴(chái)可夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)的风(fēng)格特点等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)粗犷，粗旷和粗犷区别在哪奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(粗犷，粗旷和粗犷区别在哪bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一粗犷，粗旷和粗犷区别在哪。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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