雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳水娃是几娃？ 水娃是什么颜色(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪(水娃是几娃？ 水娃是什么颜色lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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