京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型(xíng)之(zhī)一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性(xìng)角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除(chú)了红(hóng)生某些勾(gōu)脸的武生(shēng)之外,其(qí)他(tā)都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子(zi)，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来(lái)，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三(sān)个家闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡(hú)子(zi)(髯口)，因性格与身(shēn)份(fèn)的不同，可(kě)分为安(ān)工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官僚、闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰文人(rén)等)，靠(kào)把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮(bàn)演穷(qióng)困潦倒(dào)之(zhī)人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花(huā)脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头出场者，反其(qí)义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成后在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和(hé)发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲(qū)艺(yì)术(shù)家们在(zài)长期艺术实(shí)践中(zhōng)，对生活(huó)现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的(de)不断分析(xī)、判断，作(zuò)出(chū)评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和(hé)参军(jūn)戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并(bìng)不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有(yǒu)全(quán)国性的(de)大剧种，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相比，它(tā)发展快，流传(chuán)广，深受人民群(qún)众的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结(jié)合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具(jù)有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物或(huò)某一种类型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某种性格、性情或(huò)某种特(tè)殊类型(xíng)的人物为采用某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈(liè)，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如(rú)宇文(wén)成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画(huà)方法，基(jī)本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的(de)作用(yòng)，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部(bù)的(de)纹理，用(yòng)夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现(xiàn)剧(jù)中人的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情(qíng)节(jié)服务，可是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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