雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zh一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么ōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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