京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种，京日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外(wài)的男(nán)性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故反其意为净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋(sòng)元杂剧所称(chēng)的(de)“生”同，而与“末”的涵(hán)义(yì)不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元(yuán)南(nán)戏脚(jiǎo)色制度发展(zhǎn)而来，按(àn)照南(nán)昆的路(lù)子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家(jiā)门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又称角色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的(de)剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因(yīn)性格(gé)与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或(huò)称(chēng)唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老生(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(shēng)(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服(fú)装花(huā)艳(yàn)为(wèi)特(tè)色，以演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫(fū)人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子(zi)演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同(tóng)的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中(zhōng)年以上(shàng)的(de)男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头(tóu)出(chū)场(chǎng)者(zhě)，反(fǎn)其义(yì)而称为(wèi)“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而能(néng)说能跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五(wǔ)十(shí)五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出(chū)的(de)三庆(qìng)、四喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进(jìn)入(rù)北京，他(tā)们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸(xī)收(shōu)了一(yī)些地方民间曲调，通过不(bù)断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直至民国得到(dào)空前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为(wèi)中心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人(rén)类(lèi)非(fēi)物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空(kōng)臆造的(de)产物，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在长期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现(xiàn)象的(de)观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出(chū)评(píng)价，才(cái)逐步形(xíng)成(chéng)了一(yī)整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色(sè)行当之一，是京(jīng)剧和(hé)某些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参(cān)军戏副净的(de)涂(tú)面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂(tú)面，形(xíng)成(chéng)为明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余(yú)，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混(hùn)合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演艺术一样(yàng)，是(shì)和演员一起出现在舞台(tái)上的活的艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲(qū)史上，虽只有二百余(yú)年(nián)的历史(shǐ)，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象征人物(wù)性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类型的人物都有一种大概的(de)谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿色的(de)脸谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用(yòng)，只是夸大(dà)剧(jù)中角色的(de)五官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整个(gè)戏剧(jù)的(de)情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有(yǒu)民(mín)族特色(sè)的、以人的面(miàn)部为表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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