雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dny是什么牌子中文名 ny是奢侈品牌吗é)十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(ny是什么牌子中文名 ny是奢侈品牌吗shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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