古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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