古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)公安协警工资多少，公安协警怎么样倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机公安协警工资多少，公安协警怎么样一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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