京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男(nán)性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格特征和(hé)表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就是(shì)内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的(de)花脸角色，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代(dài)名词。

美国各州的缩写是什么，美国各州缩写英文字母　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之(zhī)“末(mò)”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色(sè)制度(dù)发展而来，按照南昆的路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的(de)重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同(tóng)，可(kě)分为安工(gōng)老生(shēng)或称唱工(gōng)老(lǎo)生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(shēng)(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武打角色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职能(néng)，如打(dǎ)头出(chū)场者(zhě)，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布(bù)置注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方(fāng)民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合(hé)，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清(qīng)朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成(chéng)为介绍、传播中(zhōng)国传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化的重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和(hé)发(fā)展，不是某个(gè)人凭(píng)空臆(yì)造的产物，而是戏(xì)曲艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体(tǐ)验、综合，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和(hé)某些地方(fāng)戏中净(jìng)的别称）所戴(dài)面具和参军(jūn)戏副净的涂(tú)面逐渐演变(biàn)而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具(jù)仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余(yú)，少者亦须(xū)数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱美国各州的缩写是什么，美国各州缩写英文字母，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至(zhì)繁(fán)，可以看(kàn)出(chū)中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演员一起(qǐ)出(chū)现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏曲史上(shàng)，虽只有(yǒu)二百余(yú)年的历史，但与其他(tā)戏(xì)曲相比(bǐ)，它发(fā)展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民(mín)群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具(jù)有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲(qū)眉合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)画时(shí)以(yǐ)“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人物(wù)或某(mǒu)一种(zhǒng)类型的人物都有一种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来(lái)源，一(yī)般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种特殊(shū)类型(xíng)的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色(sè)的(de)脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文(wén)成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些(xiē)粗(cū)豪暴躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白(bái)色的脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基本上分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部(bù)位(wèi)和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐(zhú)渐成为一种(zhǒng)具(jù)有民(mín)族(zú)特色(sè)的、以人的面部为表现(xiàn)手段(duàn)的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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