古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(z杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思ài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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