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鱼目混珠这个故事,鱼目混珠的典故

鱼目混珠这个故事,鱼目混珠的典故 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么(me),十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来鱼目混珠这个故事,鱼目混珠的典故为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的(de)起(qǐ)结处及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了(le)不少(shǎo)风姿。

  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。<鱼目混珠这个故事,鱼目混珠的典故/p>

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春(chūn)歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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