世界十大名画 排名，世界十大(dà)名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世(shì)界(jiè)的各个地(dì)方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记(jì)载，画(huà)上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在(zài)意大(dà)利米(mǐ)兰(lán)的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的(de)学生，安(ān)格(gé)尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易于(yú)引犮争(zhēng)论的(de)画(huà)，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面(miàn)对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么(me)。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字(zì)命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人(rén)艺(yì)术历(lì)程中的重大(dà)转折，而(ér)且也是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港(gǎng)口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们(men)最容(róng)易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一支笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需(xū)多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过一(yī)个(gè)无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来(lái)自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地(dì)方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无数未接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓(yù)里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画(huà)的真正用意(yì)是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左右(yòu)围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自(zì)达芬奇的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们(men)说你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不(bù)信教，不了解西方历史的(de)人来(lái)说对于画中所要表(biǎo)达的意(yì)思(sī)和(hé)意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画(huà)面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结合(hé)，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端(duān)的(de)柏树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这种一(yī)无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了(le)极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而(ér)安(ān)格尔(ěr)的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当(dāng)时(shí)并不可能有人(rén)能理(lǐ)解它的(de)价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性(xìng)的(de)作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色(sè)画(huà)得极其(qí)刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄)神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人(rén)物与(yǔ)自然背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对(duì)待一切，她(tā)对(duì)于生活的(de)未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史上(shàng)最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创(chuàng)造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不(bù)论在什(shén)么情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农(nóng)相(xiāng)联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大(dà)的共(gòng)鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印(yìn)象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创作(zuò)的一幅(fú)写生画，当时莫奈并没(méi)有给它命名(míng)，直(zhí)到(dào)一名新闻记者讽刺(cì)莫(mò)奈的画是"对(duì)美(měi)与真实的否(fǒu)定，只(zhǐ)能给(gěi)人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画起了个(gè)题(tí)目《日出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅海景(jǐng)写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的灰色调中，笔触(chù)画(huà)得非(fēi)常随意、零乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气交(jiāo)融(róng)的(de)景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊(hú)看不(bù)清(qīng)，给人一(yī)种瞬间的感受(shòu)。

　　十(shí)大名画

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