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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自(zì)己(jǐ)的(de)意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了(le)自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那(n学年是什么意思？应该怎样填，2022至2023学年是什么意思à)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。