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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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