雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，正、异、新，正异新的区分最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下正、异、新，正异新的区分片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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