柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的(de)人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐子集是什么意思，非空真子集是什么意思曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！