雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情达意(yì)上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句(jù)形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理中考考几科,总分多少分，中考一般各科考多少分。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēn中考考几科,总分多少分，中考一般各科考多少分g)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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