古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么>

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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