雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng天津面积多少平方公里)个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 天津面积多少平方公里