雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长)月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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