雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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