古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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