雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的(de)竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什么意思等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步(bù)，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòn别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了g)词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了