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印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有

印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水是(shì)什么意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(d印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有e)是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

  十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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