南音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是(shì)南音琵琶常(cháng)见(jiàn)的入门指法有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面(miàn)呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和手背(bèi)面(miàn)呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起(qǐ)来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜过大(dà)，速度和力(lì)度在(zài)于(yú)手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的(de)。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度(dù)在(zài)于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮(lún)、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉(róu)、吟、带(dài)起、捺(nà)打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏(zòu)多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在(zài)指关节的运动中，手指(zhǐ)端(duān)取(qǔ)势将弦身击捺在相品位上(shàng)，使得(dé)微声，捺与前面一(yī)音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手(shǒu)弹(dàn)出前一按音之后，接着在相品位上作(zuò)向左内方(fāng)或向外方(fāng)一拨，然(rán)后离开弦(xián)身(shēn)，带起一(yī)个(gè)较弱(ruò)或稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左(zuǒ)手指将弦(xián)身(shēn)按在相品位(wèi)上，用中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如用左手(shǒu)中指按弦时(shí)，则用无名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是擞按(àn)音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指(zhǐ)中选择(zé)一较方便(biàn)的(de)指(zhǐ)头去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手(shǒu)指(zhǐ)法如夹弹数学中e等于多少，高中数学中e等于多少、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇(mǔ)指指甲(jiǎ)端（一般用大(dà)指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或(huò)作(zuò)二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的(de)作十六声。

数学中e等于多少，高中数学中e等于多少　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的(de)两条(tiáo)弦向(xiàng)右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到(dào)少品，从少品到多(duō)品；从用(yòng)拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦(xián)再(zài)到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下(xià)斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮(zhē)面(miàn)”也许(xǔ)是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏艺术及其传派的形(xíng)成，是(shì)因其演奏(zòu)技术演奏(zòu)方法和(hé)风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革反过来又要求(qiú)演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制(zhì)的变化(huà)，是相(xiāng)辅(fǔ)相成(chéng)、密切(qiè)而(ér)不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的(de)存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度(dù)百科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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