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河(hé)流大(dà)野犹嫌束下(xià)一句是什么作(zuò)者(zhě)，河流大野犹嫌束运(yùn)用了什么修(xiū)辞手(shǒu)法(fǎ)

　　出自谭嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁时所作，为(wèi)公元1882年(nián)（光(guāng)绪八年）。

　　终古高云簇此(cǐ)城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束(shù)，山入潼关不解平。

　　自古以来高高云层(céng)就聚集在这座雄(xióng)关(guān)之上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得得的马蹄(tí)声。

　　奔腾而过的(de)黄河(hé)与辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进入潼关后更不知什(shén)么是坦平。

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)是诗(shī)人十(shí)八(bā)岁时所(suǒ)作，为(wèi)公元(yuán)1882年（光(guāng)绪八年(nián)）。

　　此年春，诗人(rén)从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼(tóng)关，诗人被(bèi)眼前(qián)雄伟壮(zhuàng)丽的景色所深深吸引，由衷唱出了(le)这(zhè)首赞美之歌。

　　个人简(jiǎn)介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中(zhōng)国近代(dài)资产阶级著名的政治(zhì)家(jiā)、思(sī)想家，维(wéi)新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后(hòu)加(jiā)入维新派。

　　他主张中国(guó)要强盛，只有发(fā)展民(mín)族工商业，学(xué)习西方(fāng)资产阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公(gōng)开提(tí)出(chū)废科举、兴学校、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文章抨击清政府的卖(mài)国投降政策。

　　1898年参加(jiā)领导戊戌变(biàn)法，失败后被杀，年仅三十四岁(suì)，与(yǔ)杨(yáng)锐，刘光第(dì)，林旭，杨(yáng)深秀和康(kāng)广仁(rén)并称为“戊戌(xū)六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有(yǒu)勇士(shì)赴汤蹈火，才能震撼国(guó)人，谭嗣同是明知不可为(wèi)而为之，是大义(yì)。

河流大(dà)野犹嫌(xián)束山入潼(tóng)关不解(jiě)平运用了(le)什么修辞手法有什么作(zuò)用？

　　这句(jù)是(shì)拟(nǐ)人的手法(fǎ)，河(hé)流过大野(yě)，拟人的写到河(hé)流像(xiàng)是有脾气一样嫌弃被束缚一样。

　　这样透过壮阔险峻的背景，就(jiù)把潼(tóng)关写(xiě)活了。

　　同(tóng)时将写景(jǐng)与言(yán)情(qíng)巧妙地结合起来，融进了(le)诗人要求冲破约束的奔(bēn)放情怀，是自(zì)我性格含蓄而又生动(dòng)的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人即高(gāo)山(shān)、大河(hé)，高山(shān)、大河即是诗人。

　　因为(wèi)诗人已把(bǎ)自己的精神投射到了高山、大河之上，在高度(dù)的审(shěn)美愉悦中(zhōng)，诗人已与高数锋山、大河进入(rù)了同一状(zhuàng)态(tài)，彼此相融(róng)，浑(hún)然不分而这“犹(yóu)嫌束”“不(bù)解平”的(de)黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗人特有的冲决(jué)一切罗网、奋发昂(áng)扬的心(xīn)态的外化。

　　扩展资料

　　此诗(shī)以(yǐ)雄健豪放的笔触描绘了潼关一(yī)带山河的雄(xióng)伟壮阔(kuò)，折射出诗人一种冲决一(yī)切(qiè)罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的(de)首句以一种远景(jǐng)式的遥望，展现潼关(guān)一带(dài)苍(cāng)茫(máng)雄浑的气(qì)象。

　　紧接着，第二句(jù)以轻捷、有(yǒu)力的笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄声(shēng)”引入诗中，不但以听觉形象补(bǔ)充了前(qián)一句所(suǒ)造成的视觉形(xíng)象，进一步(bù)渲染出潼关一带(dài)独具的氛围，而且打破了原先画面的静态，给全诗增添了一种动感。

　　对于久处书斋的文弱书生(shēng)来说，萧瑟秋风也(yě)许(xǔ)是惹(rě)人伤(shāng)感的凄(qī)凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋(qiū)风中那矫健的马蹄声却更(gèng)能催动(dòng)豪情。

　　他在壮阔的天地间策马(mǎ)驰骋，感到(dào)欣喜(xǐ)，感(gǎn)到痛快，腊亩(mǔ)感到精神上(shàng)的(de)极(jí)大的(de)自由(yóu)。

　　接下来(lái)的三、四句，则转从(cóng)河和(hé)山方面(miàn)来写(xiě)。

　　在前面那(nà)种(zhǒng)状态下，诗人极目四望，眼前的自(zì)然景物(wù)也(yě)呈现出新奇(qí)的姿态：那从群山中冲决(jué)而出的黄河(hé)，尽管已奔入辽阔的平原(yuán)，但仍嫌(xián)受束缚似的(de)在不断冲(chōng)击着河岸；而西轮(lún)毕森去(qù)的群山，虽然走向与黄河相(xiāng)反，但仿(fǎng)佛也在力戒(jiè)平坦，一(yī)更(gèng)比一峰高。

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