柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的(de)加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差。

　　关(guān)于(yú)柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风(fēng)格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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