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三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么读(dú)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打，爵(jué)士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜(yè)总会里出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和哗弯评(píng)论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与观(guān)察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了(le)解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的(de)对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方(fāng)面(miàn)的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人(rén)经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖(shù)芦(lú)伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其(qí)二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或(huò)强调(diào)重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿含糊不清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现(xi三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿àn)在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非(fēi)洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自(zì)于对更(gèng)为宽(kuān)的区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人的(de)封号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社(shè)会有(yǒu)杰(jié)出贡(gòng)献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要的勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国，诞(dàn)生于南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础(chǔ)，是(shì)非洲黑人文化(huà)和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士(shì)乐主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移(yí)至纽(niǔ)约，直(zhí)至(zhì)今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自(zì)称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感(gǎn)到(dào)十(shí)分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志(zhì)对(duì)这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和评论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值(zhí)上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过专门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及(jí)探索音乐(lè)方面的问(wèn)题(tí)，被(bèi)采访者的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实(shí)的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我们(men)还是(shì)尝试着整合(hé)一下(xià)从各(gè)个(gè)角度对这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的方(fāng)式来连(lián)接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色(sè)上的演(yǎn)进(jìn)对爵(jué)士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名(míng)的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言(yán)来(lái)答复，你就一(yī)辈(bèi)子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏背景(jǐng)在低(dī)音部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节(jié)奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则是(shì)重音(yīn)位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规(guī)律的低音(yīn)声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的(de)和(hé)声(shēng)可(kě)以说是完全建立在(zài)传统(tǒng)和声的基础之上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用的(de)乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所产生(shēng)的新奇的(de)音色(sè)以及(jí)最高音(yīn)区的(de)几(jǐ)个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色(sè)特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的(de)电吉他则以其打击式的(de)有力音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士(shì)乐(lè)队来说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手(shǒu)们竭(jié)力使每一件(jiàn)乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和(hé)木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木管乐(lè)器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时(shí)也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全部用次(cì)中音的(de)，木管组会(huì)较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加(jiā)上三(sān)四个小(xiǎo)提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带(dài)中经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征是它(tā)的发音方法(fǎ)和音色，无论(lùn)是乐器还(hái)是人声，这些特征都(dōu)足(zú)以使人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发(fā)现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒(shū)情的大(dà)幅(fú)度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技巧中最(zuì)常(cháng)用的是(shì)不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是(shì)音(yīn)高(gāo)（有时也可能(néng)是(shì)力(lì)度）的有规律(lǜ)的变(biàn)化(huà)造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化(huà)的方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束时(shí)增加(jiā)抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的表现三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向(xiàng)上滑(huá)到(dào)预定(dìng)的音高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非(fēi)文化和(hé)音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐(jiàn)成为移居到(dào)城市的(de)黑人的音乐家。