古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(q没带罩子让捏了一节课感受īng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(b没带罩子让捏了一节课感受èi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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