古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写半亩花田护肤品排行榜，半亩花田护肤品属于什么档次出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里半亩花田护肤品排行榜，半亩花田护肤品属于什么档次，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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