雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗>

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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