京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑以外的男(nán)性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物的(de)年龄、身份、性格(gé)特征和(hé)表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其他都是素脸,也(yě)就是内(nèi)行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮(bàn)演各种(zhǒng)不同年龄、性格(gé)、身份的女性(xìng)的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花(儿童兴趣班有哪些项目排名，十大最无用的兴趣班huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主的(de)架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生(shēng)儿童兴趣班有哪些项目排名，十大最无用的兴趣班”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮演(yǎn)社(shè)会地(dì)位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按(àn)照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清代(dài)中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称角(jiǎo)色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅(chán)见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下几种角色:以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头(tóu)出(chū)场(chǎng)者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又(yòu)完全(quán)不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏曲剧(jù)种之(zhī)一，腔调以西皮(pí)、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前(q儿童兴趣班有哪些项目排名，十大最无用的兴趣班ián)身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入北京，他们与(yǔ)来自湖(hú)北的汉(hàn)调(diào)艺人合作(zuò)，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的(de)交流、融合(hé)，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清(qīng)朝(cháo)宫(gōng)廷(tíng)内(nèi)开(kāi)始(shǐ)快速发展，直至民国(guó)得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个(gè)人凭(píng)空臆造的(de)产物(wù)，而是(shì)戏曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察(chá)、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及对(duì)剧中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分析、判(pàn)断，作出(chū)评价(jià)，才逐步形(xíng)成了一(yī)整套完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色(sè)行当之一，是京剧(jù)和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的别(bié)称）所(suǒ)戴面(miàn)具(jù)和参军戏副净(jìng)的(de)涂面逐渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎(tāi)于上古(gǔ)的(de)图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多至百余(yú)，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面(miàn)具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁，可(kě)以看(kàn)出(chū)中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二百余(yú)年的(de)历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比，它发(fā)展快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民群众的(de)喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下开合来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型的人物(wù)都有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源，一般(bān)的说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类型的(de)人物为采(cǎi)用某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作(zuò)用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位和面部(bù)的(de)纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生理上的特征，以(yǐ)此来(lái)为整个戏剧的情节服务，可(kě)是(shì)发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科(kē)-京剧

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