古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。<殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地/p>

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地