韩国三大娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被(bèi)收购的新闻已经(jīng)被(bèi)讨论了一个(gè)星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝(pù)贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一个韩(hán)流时代(dài)早就已(yǐ)经结束(shù)了，变化最大(dà)的则是韩国的(de)女子团体。

少女时代(dài)开创韩流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的(de)女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前(qián)的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一现，完全(quán)没有(yǒu)机会和当(dāng)时大(dà)热的男团(tuán)抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时(shí)代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一(yī)张迷你(nǐ)专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简(j吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西iǎn)单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的(de)样子(zi)，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词(cí)，这首歌瞬间成为(wèi)各大(dà)音(yīn)乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的(de)韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多(duō)地(dì)尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团(tuán)“三大”。对于国内(nèi)大(dà)多数人来(lái)说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女(nǚ)时(shí)代(dài)在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得(dé)成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲(qū)Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性(xìng)歌迷成为(wèi)了韩流的(de)追随(suí)者，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在国(guó)际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二(èr)代团中独具影响力的(de)女(nǚ)子(zi)团体。

性(xìng)感风(fēng)成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到(dào)男团(tuán)地位的(de)女(nǚ)子团体，但打破男团(tuán)霸(bà)榜(bǎng)的少女时(shí)代也曾遭到(dào)男团粉丝(sī)们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她们(men)经常与男(nán)团互(hù)动，一起做节(jié)目出(chū)广告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被质(zhì)疑(yí)蹭热度(dù)，恶(è)评(píng)不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回(huí)忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代首(shǒu)次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台下的观(guān)众在(zài)她们(men)表演时关掉了(le)手(shǒu)中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代(dài)的抵制(zhì)，长达(dá)十分吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西(fēn)钟之久。这样的(de)“黑海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三次。

不过这(zhè)并不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女时(shí)代在(zài)海内外(wài)的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团(tuán)也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市(shì)场的(de)竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数的状态，不(bù)少女团(tuán)开始(shǐ)剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的(de)第三代女团身上表现得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽可(kě)能多地(dì)尝试各种风(fēng)格，但三代女团(tuán)普遍着(zhe)力于用强势(shì)性感风打(dǎ)开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感风、突出女性化(huà)特征的女团(tuán)。

她们在着装及(jí)唱跳(tiào)风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服(fú)装元素常(cháng)常(cháng)出现在她们(men)的(de)MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性(xìng)感风的(de)转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来(lái)越大(dà)胆，也有(yǒu)了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通(tōng)过电(diàn)视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都(dōu)被(bèi)打上了(le)卖肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的(de)消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝(sī)强(qiáng)大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始(shǐ)，女子团(tuán)体的风格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来韩国女(nǚ)权(quán)运动的(de)兴起又(yòu)将女(nǚ)性主题(tí)叙事打(dǎ)造成了韩国社会的主(zhǔ)流(liú)趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩国(guó)女团转而迎合(hé)女粉(fěn)丝(sī)的核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成功和(hé)日益流行，是女性(xìng)粉丝影(yǐng)响的。”在(zài)首尔延世(shì)大学教授韩国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发(fā)生了更大(dà)的(de)营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员(yuán)是被打造出的产物(wù)，被动地接(jiē)受着大(dà)众(zhòng)的凝视(shì)。少女(nǚ)时代从未完全(quán)主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一(yī)度(dù)被(bèi)西方媒体(tǐ)看作(zuò)是被造星工厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然(rán)不(bù)同的一面，她们每一次(cì)露面(miàn)都在传递(dì)更(gèng)完整、更真实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和(hé)商(shāng)业化的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美(měi)国观众(zhòng)一直想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成(chéng)功正是因为她(tā)们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都是旨在(zài)塑造(zào)人格独立的新时(shí)代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能(néng)产生更大(dà)利(lì)润的(de)还是男团(tuán)。一直(zhí)以(yǐ)来(lái)，女子团体的(de)利润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通常情况下(xià)，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专(zhuān)辑(jí)销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的目标受众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系(xì)，通(tōng)常受众群体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则(zé)旨在吸引更广泛的(de)听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其(qí)编舞容(róng)易(yì)被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本(běn)国的(de)粉丝(sī)，在(zài)排行榜上获得(dé)成功(gōng)后，进而取(qǔ)得(dé)了(le)更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机(jī)会。而(ér)男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会在未(wèi)来(lái)很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金(jīn)，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花(huā)在(zài)支持那些(xiē)女(nǚ)团上的钱少。”

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