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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美(měi)女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明(mín印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有g)镜(jìng)分娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双栖(qī)共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁(suì)古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比(bǐ)句式，一(yī)般用于段落的(de)起(qǐ)结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身”），形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫，又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前(qián)分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌(gē)增添了(le)不少风姿。

　　十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳春(chūn)印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有水是什(shén)么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津(jīn)桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有(shēng)回合青云外，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

　　此日(rì)遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容光人(rén)所羡，况复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运(yùn)用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及(jí)对话(huà)中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(gé)（如(rú)第四、五句衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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