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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出(ch一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么ū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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