柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人三件套是哪三件们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu三件套是哪三件)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

三件套是哪三件　　

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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