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庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事,世上本无事庸人自扰之是什么意思

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色(sè)。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事,世上本无事庸人自扰之是什么意思朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最多的(de)是(shì)叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比句(jù)式,一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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