古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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