韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一(yī)SM要(yào)被收购的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动都在微(wēi)博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收(shōu)购公司(sī)的(de)隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最(zuì)终归(guī)宿如何，一(yī)个(gè)韩流(liú)时代早就已经结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为主，偶尔出(chū)道的(de)几(jǐ)个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机会和当时大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当(dāng)年(nián)，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出(chū)道前(qián)的练(liàn)习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们(men)推(tuī)出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为(wèi)各大(dà)音(yīn)乐排(pái)行榜(bǎng)的(de)榜(bǎng)首，在当年的(de)韩国三(sān)大电视台拿到了(le)14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少(shǎo)女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开(kāi)创(chuàng)了一个(gè)时代的女团(tuán)，少(shǎo)女时(shí)代在(zài)当(dāng)年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团(tuán)“三大(dà)”。对于(yú)国内大多(duō)数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事(shì)实(shí)证明，这三个女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得(dé)成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只(zhǐ)停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子组合(hé)东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男(nán)性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的(de)追随者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高(gāo)速(sù)发展之路。

在少女时(shí)代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团(tuán)中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风(fēng)成(chéng)主流

少女时(shí)代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁(xié)到男(nán音域划分从低到高，人声音域划分)团地位的(de)女子(zi)团体，但(dàn)打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了(le)稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了(le)推动少女(nǚ)时代的(de)曝光度，让(ràng)她们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出广告(gào)，没想到(dào)却适得其反，少(shǎo)女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会时(shí)，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表示对(duì)少女(nǚ)时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的(de)“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强(qiáng)势发展，少女(nǚ)时(shí)代在海内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩(hán)国国内的(de)女团也开始群音域划分从低到高，人声音域划分雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的(de)第三代(dài)女团身上(shàng)表(biǎo)现得最为明显。也许二(èr)代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于(yú)用强(qiáng)势性感风打(dǎ)开(kāi)男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性(xìng)感(gǎn)风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在她(tā)们(men)的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起初，这(zhè)种从可(kě)爱风到性感风的(de)转变(biàn)被视作是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随着(zhe)女(nǚ)团(tuán)服装(zhuāng)越来(lái)越大胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作是(shì)“擦边球”或直(zhí)接性暗(àn)示(shì)的(de)动作。一些女团的(de)舞蹈(dǎo)编排(pái)甚(shèn)至无法通过电视台(tái)的审(shěn)核，有不少这段(duàn)时期(qī)的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许(xǔ)是败给(gěi)了女(nǚ)粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的(de)市场上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下(xià)。从第四代开(kāi)始，女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的风(fēng)格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将女(nǚ)性主题叙事打造成(chéng)了(le)韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性(xìng)粉(fěn)丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是(shì)被(bèi)打(dǎ)造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的(de)凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一(yī)度被(bèi)西方(fāng)媒体看作(zuò)是被造星(xīng)工厂打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次(cì)露面都(dōu)在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文(wén)化的(de)Sherman认(rèn)为，“在西方，我(wǒ)们一直(zhí)喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传(chuán)达(dá)一(yī)些赋权(quán)的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相(xiāng)信自(zì)己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女(nǚ)团近年(nián)来(lái)的成功正(zhèng)是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格(gé)都是旨在塑造(zào)人格独立的新(xīn)时代(dài)女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润(rùn)的(de)还(hái)是男团。一直以来，女子团体的(de)利润都(dōu)低于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团体被(bèi)视(shì)为(wèi)国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的年终数据也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩(hán)国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行音乐(lè)评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标(biāo)受众。男团专注于(yú)与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易(yì)被更多的(de)观众群所接受(shòu)。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团一直更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销量，并建(jiàn)立(lì)极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来很(hěn)快发生(shēng)改(gǎi)变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力(lì)丝(sī)毫也不(bù)会亚于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那(nà)是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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