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九龙司是哪里？爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即(jí)美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特(tè)征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩(hái)子移民英国(guó)了(le)

　　爵士(shì)是(shì)什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代(dài)爵(jué)士舞也(yě)受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话(huà)题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流(liú)演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为(wèi)是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一(yī)种特(tè)殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而(ér)重音则起到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接(jiē)来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更(gèng)具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minst九龙司是哪里？rel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为(wèi)什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给人(rén)的封(fēng)号(hào)，现代一(yī)般授予对(duì)社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献的(de)人，古代则是对(duì)忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必(bì)须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授予(yǔ)了(le)一些比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位得(dé)到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲黑人文(wén)化(huà)和欧(ōu)洲白人文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一(yī)种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件(jiàn)进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料(liào)来(lái)得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而(ér)，接(jiē)下来我(wǒ)们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从各个(gè)角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐(lè)并不是(shì)完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特(tè)殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是(shì)出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，九龙司是哪里？Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动(dòng)化(huà)的(de)作用，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们现在(zài)视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或(huò)美(měi)国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的一(yī)种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时(shí)始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子(zi)的(de)，每(měi)小(xiǎo)节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在低音(yīn)部始终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上方，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的切(qiè)分音效果与规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和(hé)通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶(jiē)”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全(quán)建立在传统和声的(de)基础之上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐器(qì)和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不(bù)同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐器之一(yī)；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到(dào)的、滑稽(jī)的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号也是(shì)爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器(qì)加(jiā)上不同(tóng)的(de)弱音器(qì)所产生的新奇(qí)的音色以及最(zuì)高音区(qū)的几个音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及(jí)后来出(chū)现的电吉(jí)他则以其打击(jī)式的有力(lì)音(yīn)响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是(shì)对于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音(yīn)量的控制(zhì)上都尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由低音(yīn)号、班(bān)卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时(shí)称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支(zhī)小号和两(liǎng)支长号，但(dàn)这(zhè)个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五支(zhī)萨克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐(lè)队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多，但萨(sà)克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会较多(duō)地使用其(qí)它的乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中(zhōng)经常(cháng)可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是(shì)它的发(fā)音方法和音色，无论是乐器还是(shì)人声(shēng)，这些特征都足以使人(rén)们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正(zhèng)的黑人(rén)田间歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多(duō)么地富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成(chéng)特异(yì)效果的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些(xiē)技(jì)巧中最常用的是不(bù)同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变(biàn)化造成的；比如小提(tí)琴(qín)上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般(bān)是幅度由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而(ér)且常(cháng)常在一(yī)个音临近(jìn)结束时(shí)增加(jiā)抖动的(de)幅(fú)度(dù)和速(sù)度(dù)，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到预定的(de)音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们的后代们的(de)民(mín)间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文(wén)化和音乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意(yì)思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐(lè)，爵士舞（曲）

　　第三(sān)人称单(dān)数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句