古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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